第93章
上一本攻是个不折不扣的正经人，那这本就来个不正经的萌攻？于是周锵锵被敲定下来，连名字都要萌萌的。
上一本受比较温柔，利他大爱，所以这本我想来个酷哥，自带“老子全都要”气场的那种，然后就有了杨霁。
攻受成长于两种截然不同的原家庭。
受家庭的优绩主义熏陶让他成为一个天然大j人。
攻呢，宽松优渥的成长环境下，自然而然长成一个很会思辨的tp人。
之所以“青年”会“呛鼻火辣”，是因为，对于始终谋求“确定性”的杨霁来说，“不确定性”，是恶魔，是洪水猛兽，是需要通过一切主观能动性去避免的东西。
而周锵锵，恰恰是杨霁命中这个“不确定性”的大源头，哈哈哈。
然而，命的悖论在于，因为爱，疾病与死亡存在，注定人不可能妙算无遗。
故而，这本书的前期，当杨霁遭遇周锵锵，他愤怒，他抓狂，他怎么看他怎么不靠谱，但无法抵御被吸引。
周锵锵对“不确定性”更倾向于接纳与感激——既然哥哥不喜欢年下攻，那他cosplay熟男总可以了吧！！！总之没有最离谱，只有更离谱。
周锵锵对“不确定性”较之杨霁更加开放的态度，也体现在，他对理想更加执着与坚持。
这便回到我在后记开篇所说的，人有时可能会由于自己给的限制，避免许多风险，同时，也丧失很多新鲜的可能性。
但我并不觉得某一种较之另一种更优越，因为——
人即便再擅长接纳新的可能性，却仍旧会由于命中那些美好或者不美好的“不确定性”，惊喜，困惑，迷惘，神伤。
就像周锵锵可以勇敢地削发明志，先斩后奏参加音乐学院的考试，却无法预料好友的意外死亡，和喜欢的人突如其来的远走高飞。
所以，当周锵锵在川西大草原上抱着杨霁看星星，他坦率地说出对死亡的拒斥，和好友的死亡带给他、及乐队其他成员长久的创伤时，更像在坦承一种学习过程，学习接纳更残酷的“不确定性”，学习和这些“不确定性”带来的人间折损共处。
杨霁，作为大四岁的哥哥，显然比周锵锵更早完成了社会化。
作为优绩主义家庭里成长的孩子，杨霁的社会化过程是顺利的，除了大学时与周锵锵的邂逅和分离，杨霁的成长，从世俗意义上，鲜少挫折。
但那并不代表他快乐。
在这个故事里，被父母控制人，和自己操控人，制造更多的“确定性”，可以让杨霁产安全感与习惯，却不能带给他更多快乐。
他真正快乐的时刻，恰恰是被周锵锵不断打破边界感，抓狂，重建，再抓狂，再重建的过程。
因而，这又带来一个悖论——命中的那些“不确定性”，有时也会带来一些惊奇的际遇！
比方说，少年周锵锵对大学杨霁的严谨赋格结构见招拆招，以及后来大学周锵锵假装大学教师对杨霁一顿凶猛贴贴，杨霁反感，震惊，困惑，懵懂……然后真香！
杨霁这样的人，好像就该配周锵锵这样的人——有一个人去不断打破他的教条，他才能在人麻了之后，不得已停下来，发现弯道处的草原上盛放的某朵路边小花有多么可爱。
正因如此，有了倒数第二卷的自驾公路文。
在构思这个故事的开始，我一直在思考如何结局——如果是一本纯写实向的小说，我会着重笔墨更多落在他们如何夫夫齐心其利断金，也许以一个音乐项目作为载体。
可是，在这本小说里，我会觉得这不够“飘逸”。
想来想去，也许写一段公路文，可以更好地让主角们打破当下所处的某种固有结构。
比如周锵锵和杨霁的，基于年龄与社会属性的，明确的弱强结构。
以及朱浩锋和方乐文的，基于前尘过往的，剪不断理还乱的怨侣结构。
“活在别处”，恰恰是兰波带着对打破某种现有结构的期许，说出来的话。
可以是社会结构，可以是家庭结构，可以是学校或公司的权威崇拜结构，等等。
人们带着逃离既定结构的殷切期望，踏上远方寻找“不确定性”，这也是我所说的，“不确定性”惊奇的那一面。
在这一卷里，他们较之前都有所不同。
周锵锵：你若无情我便休。
杨霁：休什么休，爱情岂是你想休就能休？！
人们在去结构化的环境当中，被赠予一些放飞自我的可能性，从而获得“不确定性”带来的欢乐。
所以这部分的杨霁一直调戏一直调戏一直调戏周锵锵。
周锵锵：我是谁？我在哪？他在干什么？拒绝诱惑！不会的我不会再上当！啊啊啊忍不了了哥哥我好爱！
在写这本的半年里，我有段时间狂听张震岳的几首歌，意外看到一篇关于他的挺有趣的访谈：他说，在青春的故事里，男孩始终追不到女孩。
我一想，难怪，我其实对他没有特别的偏好，但不自觉会把他的歌写进我的文里。
因为我想写的，和他的歌里总在写的，人如何潇洒或不潇洒地接纳遗憾。
遗憾不是什么坏事，每个人都会遇到，没什么大不了。
今天想出去玩，意外下一场雨，遗憾。
圣诞节想去圣诞集市喝热红酒，工作没肝完只能家里蹲，遗憾。
初恋的那个男孩含泪说再见，遗憾。
这些故事每天都在发。
人有多种多样的遗憾，大的小的，深的浅的，能翻篇的不能翻篇的。
命中的“不确定性”带来一些遗憾，也带来一些惊喜，让人们能更珍惜当下的美好，能更有勇气前行——
我想，这是他的歌里想表达的，也是我的文中始终包含的命题之一。
还想谈一下“乐队”元素。
选择“音乐”和“乐队”作为这个故事的载体，一是它的确是一个非常“诗意”的符号，二是某种程度它组成了我个人青少年的一部分（米兰昆德拉也是）。
作者的庞杂的烧耳机历史大概是：古典-流行/摇滚-摇滚/爵士-爵士-古典。
西方摇滚史占据我青春期一个很重要的板块。
离开青春期后，有一天，我发现，我很久没有系统性听摇滚了。
回溯起来，我发现，“乐队”这个很酷的元素，好像总是和“燃烧青春”这些内容挂钩。
这些内容固然绚烂，而我忍不住想：燃烧完青春的那些人都上哪儿去了？
在这个文里，我通过范哥和encounter（后来的youth）/暗线是【乐】里的【座山雕】，想呈现辉煌一代代际更迭时的阵痛与重建。
摇滚圈里不乏各种奇葩，少年早死，老成胖叔，应有尽有。
好玩的是，由于青春太过瑰丽，人们好像轻易不允许当年的滚青成为胖叔，不那么优雅地老去。
于是，在这个故事里，有了一些燃烧过青春后，摸爬滚打屁滚尿流的人——“如何优雅地老去”这一命题，比他们当年身体力行“如何燃烧青春”难得多得多得多，他们在聚光灯灭后无所适从，不得不从呛鼻火辣的小青年身上，再次寻找答案。
这个故事的主角周锵锵，也理所当然不那么务正业，伙同几个同样咸鱼的兄弟，不想好好坐班，成天想着采风找灵感。
要不杨霁也不会在同事面前诡计多端“诋毁”：这小子对未来缺乏规划，怎么就闪闪发光了……？（酸酸的）
外人看起来青春殆尽的摇滚胖叔，已经灵感丧失不酷了，但谁也不知道他脑海中是否藏着一个迷茫而宏大的宇宙。
世俗框架里的青春小咸鱼，没有在毕业那年签一个光辉体面的卖身契，但没人能预料他会不会哪天灵感爆棚，成为下一枚流量悍匪。
所以，接受那么些不够体面的时候，让自己再飞一会儿吧，直到下次找到他/她为止。
这是我在这个关于“乐队”的故事里，想要制造的美梦。
至于创作过程……
那可以说是非常愉快。
在这本里，我做了很多突破性尝试，比如搞各种抽象，玩各种小小浪漫，增加攻受二人耳鬓厮磨的浓度与技法，多维度意识流创作，最重要的，写了很新鲜的无敌拽受和略有点娇憨的攻，哈哈哈。
然后，我有点理解为什么小甜文有这样庞大的受众，因为我写的时候，欢乐爆表，是可以写着写着自己都姨母笑那种美丽的精神状态。
而且小甜文这种东西也太刺激脑洞了吧？我感觉随随便便我就能找到一个新的磕家产的角度，完全可以写成新闻联播！
无论如何，感谢诸位将近半年的陪伴。
有小伙伴持续给我评论，真的非常非常感谢！
也意外发现有小伙伴持续给这本文的动态点赞，也是非常非常感谢！
纵然千般不舍，也要在这里和锵锵和霁哥告别啦，相信他们在二次元的世界，会一直中二热血元气满满地相爱！