第188章
所以华纳决定推出第三部 ，导演还是盖·里奇，但是两位主演换人演。
没错，华纳又打算给广大影迷们卫视了。
但是《大侦探福尔玛琳》是什么？
疑惑之时，系统解释道：“唐宁在前几年，遇到了一个怀才不遇的年轻编剧，年轻编剧因为自己的剧本被退稿一百次且家中欠债急需用钱而产生了厌世情绪，唐宁当时财务状况还不错，他十分怜悯这位年轻人，又觉得她的剧本写的很好，只可惜那是电视剧剧本，但是最终为了拯救这位濒临崩溃的年轻人，唐宁买下了她的电视剧剧本，并让她让改电影剧本。年轻人将剧本改成电影剧本，卖给了唐宁，得到了钱还了债，表示十分感谢唐宁，唐宁拍不拍什么时候拍都没关系，感谢唐宁拯救了她的生活。”
“如今，这个剧本依旧躺在疯人院影业购买的剧本库中，因为剧本库量挺大，宿主平时也很少去查看，所以我直接告诉你编号，你去调出来吧。”
“至于为什么叫《大侦探福尔玛琳》，当然是因为女主角名叫：玛琳·福尔。”
“没错，别人都是风骚的杰克苏大侦探，我们不是，我们是中年奶奶大女主的悬疑探案电影！”
艾薇拉没搭理系统，直接去疯人院影业的剧本库里调剧本了。
很快，她把剧本给调了出来，这个剧本目前还没有被取名，只有一个编号。
所谓的《大侦探福尔玛琳》当然是系统规定的名字。
而且据艾薇拉观察，她甚至觉得每次这些电影名字，都是这山寨系统自己临时想的！
之后，艾薇拉马不停蹄地开始读剧本。
刚读了几行字，凭一个导演的直觉，她就知道，这不是那种以男性为主导的探案悬疑片类型，不是那种执着于讲述一个扣人心弦、以反转为卖点的破案故事。
那类传统探案片，一般都是在破案过程中，一个或两个男主角金光闪闪（甚至可能基情满满？）地发挥各种大杰克苏的魅力，把一个悬案给侦破了。
但是这个故事，绝对不是那种气质的。
就从主角是一个45岁，已经当了奶奶的，一个内心破碎、外表粗粝、不着粉黛、素面朝天却凌厉、勇往直前的女性警察形象就可以看出。
故事发生在美国东部的一个落后小镇，女主角玛琳是当地的警探，备受大家信任。
这个小镇很小，是一个熟人社会，没什么大案件，平时玛琳无非就是帮大家抓一抓闹事的酒鬼之类的。
但是小镇有一个大家的心结，那就是曾经有一个未成年少女失踪案件，至今没有侦破。
然而，此时又一个案件发生了，打破了平静的生活，一个未成年单亲妈妈被人枪杀，然后被抛尸。
女主角开始调查案件，并且在探案的过程中，抽丝剥茧发现自己身边有关的那些熟人，仿佛都和案子有着莫名的关联，她不得不在这个熟人社会里，顶着压力调查自己的熟人。
但同时，玛琳自己也是一个有着很多内心创伤的人。她的生活，本来就很糟糕。
她的儿子吸·毒死了，儿媳妇也是吸·毒惯犯，留下一个孙子给她抚养。
因为儿子的死，她和丈夫离婚，如今丈夫再婚了，新婚燕尔，生活愉快，而她和自己的母亲、孙子、女儿，关系十分紧张地住在一起。女儿是个同性恋，不过没关系，小镇的人不在乎这个，而且女儿早晚会离开这个小镇去读大学。
主角有两个最好的朋友，其中一个是失踪的未成年女孩的母亲，因为案子迟迟不破，两人生了间隙，因此女主失去了这个好友。
玛琳看起来对一切满不在乎，但其实她心如刀割，始终放不下儿子在阁楼自杀的阴影。
她大多数时候都是刀子嘴豆腐心，只是不想被人看到自己的脆弱，她用冷漠的情绪当作铠甲，藏起自己的脆弱。
她不修边幅，对亲人不会表达爱，但骨子里的正气和对工作的执着是她最大的魅力。
至于剧本为什么要花那么多笔墨写女主的经历背景？这比案情还重要？
当然。
因为这本就不是一部传统的探案剧。
这是一部市面上很少见的女性主义悬疑片。
在如今的市场上，探案悬疑片基本是大男主，偶尔有女主角的比如《福尔摩斯小姐》之类的，也是年轻女性为主，而且那些都是主打探案、破案的。
而这部，却主要讲述的是，主角在破案过程中，对和案件产生关联的女性人物以及其生活的困境，给予怜悯的凝望，并且通过展示女主角自己以及其他女性角色，在婚姻家庭中的结构性困境，来反思整个社会的问题。
就像女主角，一个曾经在小镇上光芒万丈的警探，是如何被困在各种身份里，母亲、女儿、祖母、警探、前妻、朋友，她是一个平凡女性，在各种身份中平衡挣扎。她曾经那么耀眼，而如今自己的生活中，只剩下叛逆的女儿和关系不和的母亲还陪在自己身边。
所以，这部电影重要的不是案件谜底的揭露，而是顺着案件，摸清这个美国颓败小镇的浮世万象，这个看似平静的熟人小镇，你把它拨开来，里面各种人情世故，都最终沦为了遮掩欲望、乱·伦、偷·情、强·暴、杀戮的保护色。
故事最残酷的地方就在于此，熟人社会，你的一举一动都会在熟人的监视下完成。
这样的设定，精妙之处就在于，那些平日里自己所熟悉的亲友，当他们其中的谁出现嫌疑的时候，这足以让这些亲友露出和平日里截然不同的迥异面目，这些嫌疑，甚至会把他们撕裂，乃至毁掉。
最终的结局是什么？
女主角抓到了罪犯，罪犯就是她另一个好朋友的儿子。
在好友的哀求下，她毅然不顾好友的恳求，将对方儿子送进了监狱。
但这都不重要。
在这个过程中，观众见证了这个面对家庭、事业、人际关系一团乱麻的女人的困境。
也见证了她一点点走出泥泞，和困境和解，和心魔和解，和所有人和解。
她与儿媳妇和解了，因为破案了与失踪女孩的母亲也是自己的挚友和解了，与前夫和解了，与叛逆的同性恋女儿以及嘴硬的老母亲和解了，也与儿子自杀的心结和解了。
这部电影没有把那些大男主侦探片进行性转，什么主人公孤胆英雄、颓废伤痛、少言寡语、背负秘密，却总在能关键时刻力挽狂澜，还有个红颜知己相伴。
这个故事不但没有性转，反而写的是真正的大女主。
里面没有对女性的美化和修饰，全是女主以及和女主产生关联的女性们在事业和生活的泥沼中奋力挣扎。
生活无论如何虐她们，老娘们还是要昂首挺胸走过去。
最终，所有女性们在片中最后都得到了一定程度的和解，和自己，和别人。
看惯了那些风骚的、锐利的夏洛克、福尔摩斯类型侦探片。
再看这种气质完全不同的中年大女主，冷硬、悲凉又透着温情。
中年人毙溺在各种生活的琐碎与冗长中，心早就生出了厚厚的茧子，让悬疑感都变得不再锐利，更没有那些风骚的英雄主义。
但这种气质，却也是独一无二的！
一部疲惫的、活着的，探案悬疑电影。
在看完了整个故事。
艾薇拉脑中已经开始幻视自己要如何拍摄这部电影。
毫无疑虑，这不是一部强剧情的电影，甚至不会是一部标准的商业片。
这部电影，应是赢在气质。
主打社会派推理，不仅讲案件，更主要的还是要讲形形色色的人以及社会环境。
她和艾莉打了一个电话，和她讨论了一下关于这部电影的前景以及想法。
艾莉在听完艾薇拉的诉说之后。
她十分欣喜，“这故事有意思，是我没见过的独特的，女性主义的悬疑片，说的主要不是案情，而是女性的困境以及生活。这个编剧是女人吗？感觉她挺懂。”
艾莉又补充道：“我觉得这部电影受众挺广的，不仅仅是悬疑片的爱好者会看，普通的电影爱好者都会有兴趣，虽然这片子本身属性不是太商业，但是拍得好，会创下极高的口碑。”
艾薇拉是比较认同艾莉的看法的，她说道：“那就立项吧，拍这部电影，试一试，这种罕见的女性主义悬疑片形式。”
……
……
在确定了要筹拍这部电影之后。
艾薇拉本着对剧本巨大的强烈的感觉，顺着这股感觉，她开始绘制分镜图。