从透视开始暴富 第234节
这天，王景行刚到店铺没多久，手机便突兀地响了起来。
他拿起一看，屏幕上显示着钱文墨的名字。
“景行老弟，明天有空吗？”电话那头传来钱文墨带着几分笑意的声音。
想到上次一起竞拍之后还没见过面，王景行嘴角微微上扬：“明天有空，钱老有什么事？”
钱文墨哈哈一笑，兴致勃勃地说：“我上次不是拍下王时敏的《山林雅聚图》嘛，几个朋友闹着要办一场书画交流会，每个人带一幅书画作品，大家在我的清雅斋交流交流。你也来吧。”
王景行一听，心中猛地一动。
他恰好从津门得来76幅字画，每一幅都是国宝级别的珍品。
这次交流会，无疑是个绝佳的机会，可以拿一幅相对安全的出来，试探一下市场的反应。
“好啊，钱老，我一定准时到。”王景行爽快地答应了下来。
第二天王景行到达的时候，清雅斋里已经聚集了好几个人。
除了钱文墨，还有陈德章、李邦柱这两位老朋友。
此外，还有三位王景行不认识的人。
经钱文墨介绍，才知道分别是来自苏城的书画鉴赏家张明远、杭城的古玩商人周子谦，以及一位金陵本地的收藏家李文轩。
三人看上去都是五十多岁的年纪，举手投足间透着一股自信。
大家先是礼貌地寒暄了几句，诸如“久仰大名”“最近可收到什么好物件”之类的话语，随后便迅速进入了正题。
钱文墨作为东道主，率先展示了他那幅王时敏的《山林雅聚图》。
画卷缓缓展开，画中山水清幽宁静，远处山峦连绵起伏，云雾缭绕其间，仿若仙境。
近处溪水潺潺流淌，溪边几位文人雅士围坐一起，或吟诗作画，或举杯畅饮，人物栩栩如生，神情姿态各异。
笔墨细腻入微，每一处皴擦、每一抹渲染都恰到好处，意境深远悠长，引得众人连连赞叹。
“钱老，这幅画可真是王时敏的精品啊，这意境，仿佛能把人带入那个山林雅聚的场景之中。”陈德章由衷地赞叹道。
众人纷纷点头表示赞同。
钱文墨自然哈哈大笑，这幅王时敏的画，确实是他最珍贵的收藏了。
当陈德章展开手中八尺素绢时，刹那间，空气中似乎有松风拂面而来。
居然是文徵明的《云壑松风图》。
这幅画以青绿为底，墨色皴擦出的山石肌理犹如斧劈刀削般刚劲有力，山腰间数株古松虬曲盘桓，枝干以篆籀笔法勾勒，古朴而苍劲。
松针细若毫芒，却根根分明，在微风中仿佛轻轻颤动。
文徵明特有的“细文”笔法在远景处展现得淋漓尽致——用淡墨渍染出的层峦在雾霭中若隐若现，似有似无，宛如梦幻之境。
溪桥上拄杖老者的衣纹竟以游丝描绘就，细腻至极，连腰间玉佩的缨穗都清晰可辨，仿佛能随风飘动。
陈德章轻抚卷轴侧边的火漆印，一脸自豪地介绍道：“这是衡山先生七十三岁盛年之作。诸位请看这‘停云馆’收藏印，与《石渠宝笈》著录的钤印方位完全吻合。”
他指向画心右上角朱文方印，在题款“徵明写于玉磬山房”下方，果然有项元汴“天籁阁”骑缝章半枚，印证此画曾为明代收藏大家经手。
“这可是传承有序的珍品啊。”李邦柱忍不住感慨道。
李邦柱掏出放大镜，仔细地观看着墨色：“陈老您看这山石皴法，浓墨中掺入石青层层积染，这般设色手法与故宫所藏《真赏斋图》如出一辙。”
众人闻言纷纷颔首，张明远更是击节赞叹：“观此作如见衡山居士本尊挥毫，这般细密而不板滞的笔意，今人再也摹不出半分神韵了。”
陈德章的画，比钱文墨的还要珍贵。
接着，李邦柱也展示了他的画，同样不简单，是郑板桥的竹石。
这幅《墨竹图》甫一露面，便引得满室清芬，仿佛能闻到竹子的清新气息。
六尺宣纸上，三竿墨竹破空而出，主枝以飞白笔法逆锋而上，充满了力量感，竹节处墨色突然沉郁，仿佛能听见春雨敲打竹节的清脆声响。
最具匠心的是竹叶布局——浓墨重叶如惊鸿乍起，充满了灵动之美；淡墨新篁似流云漫卷，轻盈飘逸。
郑板桥独创的“个”字、“介”字叠叶法在此化作万千气象，变化无穷。
“诸位且看这题跋。”李邦柱轻点画心左侧狂草：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。这墨色与竹叶的宿墨痕迹完全一致，证明诗画乃一气呵成。”
钱文墨俯身细察纸张纤维，突然抚掌笑道：“李总您这‘康熙内府造’水印纹暗记藏得妙啊！这十竹斋特制玉版宣，怕是比画作本身还要金贵三分。”
众人又是一阵惊叹，每一幅画都是难得一见的珍品。
看来大家都把压箱底的宝贝拿出来了。
张明远带来的是倪瓒的《容膝斋图》，虽然不足三尺，但当这幅画展开时，整个空间陡然变得空旷寂寥，仿佛置身于一片宁静的山水之间。
倪瓒标志性的“一河两岸”构图在此臻于化境——前景坡岸上五株古柏以渴笔勾勒，枝干上的蟹爪皴似断还连，充满了古朴的韵味。
中景留白处仿佛有江雾流动，给人以无尽的遐想空间。
远景山峦仅用淡墨披麻皴略作交代，却在观者心中唤起万千气象，仿佛能感受到那山水间的宁静与悠远。
最令人震撼的是十二则历代题跋。
从明代沈周到清代翁方纲，蝇头小楷布满诗塘。
王景行注意到明代诗人吴宽的题识：“其画简而意繁，笔枯而气润，真逸品也！”
不禁感叹：“这些题跋简直构成半部中国书画史，单是文徵明临摹倪瓒笔意的这段跋文，就够开个专题研讨会了。”
众人纷纷凑上前去，仔细观赏这些珍贵的题跋。
没想到元画都出来了，确实是难得一见。
第317章 宋徽宗书法作品
周子谦带来的作品相对就差了一点，是清代翁方纲的《行书诗文轴》。
“谁将吊古代题襟，图画难传别绪深。九旬春到平分候，三十年前感旧心。一桁西峰青峭影，借君诗卷当登临。书有大小夏侯，字有大小欧阳。父掌邦礼，子居庙堂。随运变化，为龙为光。覃溪翁方纲。”
上部款署 “西郊僧舍看花之作”，钤 “覃溪” 朱文印。
下部款署 “覃溪翁方纲”，钤 “翁方纲印” 白文印。
行书结体严谨，虽有一定的倾斜度，但整体重心平稳，显得趣味良多。
每个字的笔画之间相互呼应，疏密得当。
众人一边欣赏，一边品评着翁方纲书法的独特韵味和艺术风格。
而李文轩带来的是任伯年四尺对开的《群仙祝寿图》。
十二位仙人在泼墨云海中各显神通，铁拐李的葫芦以积墨法晕染，显得古朴厚重；何仙姑的衣带则用朱磦掺胶写出透明质感，仿佛在风中飘动。
“这是光绪甲申年任先生为沪上钱业公会所作。”李文轩指着左下角鉴藏印“申报馆秘藏”解释道：“这组人物造型源自陈洪绶，但线条更加恣意洒脱。”
王景行注意到画面右侧的西洋透视技法：“任先生将西画光影融入传统人物画，这罗汉面部的明暗交接线处理得不着痕迹，当真开风气之先。”
众人对这幅画中西融合的独特艺术风格赞不绝口，纷纷发表自己的见解。
等其他人分别展示了自己的藏品，钱文墨笑着看向王景行：“景行，把你那傅山的《草书逍遥游册页》给大家开开眼。”
王景行拿出画匣，略带歉意地说道：“不好意思，钱老，我今天没带傅山的《草书逍遥游册页》，带了另外一件宝贝。”
众人一听，顿时来了兴趣，居然敢在刚才一众珍品面前说是宝贝，这可勾起了大家的好奇心。
特别是张明远，一脸的不服气。
他带来的《容膝斋图》，虽然尺寸不大，但却是元代杰出画家倪瓒的作品，元画可以说每一幅都是天价。
但当看到王景行拿出的画匣，居然是金丝楠木制的，而且制作工艺精湛，光滑如镜，古朴大气，一时之间也被镇住了。
待王景行把里面的卷轴缓缓展开，发现是一幅书法作品。
纵五十厘米，横一百五十厘米，用的是极为珍贵的描金花笺。
这种绢在南宋以后便已失传，极其珍贵。
描金花笺展开的刹那，空气仿佛凝固。
钱文墨的茶杯都停在半空。
这居然是一幅宋徽宗写于北宋宣和元年的书法作品。
内容是：“瑞鹤蹁跹舞九霄，祥光熠熠映宫寮。千秋盛世长春景，万载皇图岁月昭。”
字迹瘦劲挺拔，横竖笔画起笔收笔皆有明显顿笔，转折处线条刚硬，却不失灵动，撇捺舒展飘逸，如仙鹤展翅，极具韵律感。
每个字大小错落有致，字间距疏密得当，整体布局和谐统一，彰显出宋徽宗独特的艺术审美与精湛的书法造诣。
作品上钤有“宣和御笔”朱文印和“天下一人”花押印，印色鲜艳，历经岁月依旧清晰可辨。
卷尾还有南宋高宗赵构的题跋：“先皇御笔，神逸韵高，瑞鹤之景，千古传颂，朕当承继大统，弘扬祖德，以保社稷昌盛。”
赵构的书法笔势圆润浑厚，与宋徽宗的瘦金体形成鲜明对比，却又相得益彰。
此外，元代书画鉴赏家柯九思、明代大收藏家项元汴等也皆有题跋，对这幅作品赞赏有加。
王景行将作品展示完毕后，清雅斋内一片寂静。
众人目不转睛地盯着那幅字，仿佛被那瘦金体的独特魅力所深深吸引，一时间都沉浸在这艺术的震撼之中。
"看这'天下一人'花押！"陈德章的老花镜几乎贴上绢面："台北故宫那幅《秾芳诗帖》的押款，转折处绝无这般金石气韵。"
钱文墨忽然起身离席，片刻后捧着《石渠宝笈》原大影印本返回："诸位看这'宣和御笔'印文，与《祥龙石图》上的印鉴..."
他的话音戛然而止，因为张明远正在对比手机里的《草书千字文》高清图："起笔的鼠尾顿挫！这绝不是后世摹本能企及的笔意！"
钱文墨率先回过神来，由衷地赞叹道：“景行老弟，你这幅字可是国宝啊！宋徽宗的瘦金体，果然名不虚传！”
陈德章也连连点头，道：“这字笔锋瘦劲，线条刚硬却不失灵动，果然是宋徽宗的真迹无疑。”
周子谦和李文轩对书画也有一定的研究，他们看着那幅字，眼中满是钦佩之色。
李邦柱和王景行比较熟悉，忍不住问道：“兄弟，厉害啊，这幅字是从哪里得来的？”
王景行笑了笑：“这是我从津门一位老藏家手中得来的，这幅字是我收藏中最珍贵的一件。”
古玩界向来有“不问出处”的规矩，尤其是这种国宝级别的珍品，往往涉及到一些不便公开的秘密，众人也都表示理解。
交流会继续进行，大家围绕着这幅宋徽宗的书法作品展开了热烈的讨论。