新时代艺术家（重生） 第691节
“你们可以为自己利益而战。”
沈三通做人一点都不尖锐，他说的话真的全都是实话。
日本要是痛痛快快死个一千万人，用血把自己的罪孽洗了，绝对是最好的选择。
至于说高端工业无法共存，依然是美国那套零和思想。
死一千万只是开始，一块办好一带一路，继续洗刷自己的罪过。
第三世界市场扩大了，随着中国产业升级份额会减少，但总量会增加。
全球人口有七八十亿人，不是欧盟和美国才叫世界，把五六十亿人的生活水平提高一下，将会是非常庞大的市场。
而且五六十亿人都处于很低的发展水平，稍微发展好一点，增速就不慢。
日本代价最小的路，就是这一条路。
实际不用死太多，几万十几万大概就能够。
当然，沈三通知道日本做不到。
这只是对日本整体最好，对日本最大公约数最好，对精英不好。
哪怕死几万，其中门阀、派阀、贵族这些至少要灭好几个家族，死上几百上千人，这是无法做到的，是国家性质决定的。
所以，沈三通也是故意恶心人。
恶心人，搞得谁不会一样？
东京电影节就是一次精心准备的挑衅行为！
沈三通吩咐助理和中影尽快达成合作，不对日本侥幸。
然后让公司发出声明，在东影为自己的错误行径道歉之前，三通娱乐的电影无限期退出东京电影节。
沈三通没有直接回应这件事，而是发布了一张涵盖藏南地区，以及附有标注断续线的地图，配文是：“国虽大，但一点不能少！”
然后通知深海文化，让旗下艺人必须转发，亮明态度。
一夜之间，至少在微博平台，形势为之一变。
三通娱乐目前的影响力，是真娱乐圈半壁江山，比前世同时期的华谊要强很多。
从头部明星，再到偶像小生，再到一些签约老戏骨，还有比较好的合作伙伴。
形式和人心就是如此，黄渤、范冰冰、黄晓明、李冰冰、陆毅……一个又一个表态，多米诺骨牌一般，形成席卷之势。
而且这种表态，本就是理所当然。
只是当下舆论群魔乱舞，黑白不分，很多被压制了。
有沈三通在前面集火，跟随的没有什么负担。
沈三通一觉醒来，大陆这边大部分明星都表态了，港台也有零散跟随的。
网络舆论上，竟然出现了诡异的平静。
似乎这一招出乎预料，超出了应对通稿。
沈三通继续拍戏。
在《盗梦》上，沈三通有一个新发现。
中国观众相比于拯救世界，更关注斗争过程。
沈三通复盘分析，得出的结论是中国人务实、理性，生来具有“天下”观念。
中国电影的“救世”，不能和好莱坞电影的“救世”一样。
好莱坞电影是外来电影，中国观众可以不在乎其中的“虚假”。
《火影忍者》在国内连载，最多就是小精品，做不到大火。
因为本身架构就是硬伤。
木叶，有着忍者军事集团，还有火之意志的主张，要听命于大名。
这个架构在日本很正常，但放在中国，会很别扭。
日本是因为二战罪孽没有被清算，天皇还在那里，有着那样的基础。
当然主要还是现实因素，不是正常国家，头顶有老爷。
人都是有自尊的，谁会接受头上还有个爹？
所以火影里面，如何控制忍者集团？用任务订单，也就是经济手段。
换句话说，可以用经济手段控制有自我意识的军事集团，是日本最高幻想。
也就是日本可以通过武器订单和自己的经济实力，控制美国的基地。
现实当然不可能，但是放在作品当中，那就是爽。
火影在日本能成为国民漫画，在中国连载不可能。
对于中国来说，这个设定就相当于飞来飞去的修仙者，能够移山填海，能够长生不死，能够一人毁灭一国，决定一场战争，而且日消耗不需要灵地，不要灵石，只需要一天两个饭团。
这样的机动性和实力，要听命于凡人国主。
不听话，不让你做牛马，不给你任务，不给你吃的喝的。
放在中国要被骂死。
故事人物做的再好，也只能小精品。
中国要做就要加上王道煞气、军阵杀气、皇道龙气之类的东西，实力上要平衡。
反过来看，中国全民都是逻辑大师。
逻辑已经融入生活了，考虑事情就是从本质、从力量出发。
电影里“救世”情节也是如此。
好莱坞电影可以虚伪，可以装模作样，1234一样，套路化的叙事，几滴鳄鱼的眼泪就能解决问题。
因为中国观众看的是其他方面，特效，或者异国风情，会忽略其中逻辑硬伤。
从此能看出，中国观众是全世界最好的观众，最宽容的。
只要不按着头皮，说唐氏少年真俊、真帅、真好看那种程度，其他忍忍都过去了，就算是唐氏少年，依然有票房。
好莱坞叙事的破产，是病毒应对拉胯，把底裤丢了，才遭受全方位审视。
《精绝古城》作为国产片，需要代入感，“救世”不能太假。
同时，中国也没有美国的现实需要，需要用“赢”，用“拯救世界”这种的情绪，来维持破碎的文化认同。
缺什么强调什么，日本没有自主，所以曲线也要自主。
美国危害世界，所以要论证自己拯救世界。
好比什么花生屯，明明宣称弱的惊人。
只能说是北美十三殖民地的大桶勇，只是一部分白人的大桶勇。
他连北美全境、完全白人的宣称都没有，至于领导黑人、拉丁裔、华裔更是毫无合法性。
正因为合法性弱的惊人，所以祖宗之法一点不能变，只能各种修正案裱糊。
换成中国，按照现实需要，与时俱进就是了。
中国对“救世”不是很兴趣，是因为中国一直在“救世”。
存在本身，对于第三世界来说，是一座希望的灯塔。
中国和美国在半岛碰了一拳，余波把英国精锐兵团填进去了，直接导致英国无法武力镇压殖民地。
而在中国舆论场上很少谈论这个，踩英国和路边随便个垃圾没区别，但是对于承受英国大缺大德的地区来说，是真天神下凡把一座大山搬走了。
抢夺世界级运河主导权，变成办公室斗争抢夺公章的烈度。
不是说中国不喜欢“拯救世界”的爽感，而是中国需要“高级爽”，要故事具有代入感，“救世”必须要有过程。
不是给出“救世”结果就能糊弄的，要把“拯救世界”进行比较好的表达和说明。
沈三通复盘之后，总结为好莱坞电影的“救世”是静态的，是一种设定，没有环环相扣的逻辑，因为它们没干过多少好事，无法想象如何做成好事。
中国电影的“救世”是动态的，做过很多好事，所以知道如何做好事，情节水到渠成才能打动观众。
道理很多，而在最终呈现上，主题和故事结构依然简单化。
《精绝古城》剧情依然老一套，四幕式结构。
也就是故事开始、发现问题、解决问题、高潮结尾。
然后每一个大环节，又包含一个或多个小的四幕式结构。
前两个阶段精简，在“解决问题”和“剧情高潮”阶段，加大篇幅，拉快节奏，填充高光剧情，放大情绪。
总的来说，故事还是很板正、简单的故事。
只是相比《盗梦》更进一步完善了主题，不过分强调“救世”，而是重在探险探宝，最终挽救一场危机只是佐料。
具体而言，把探险过程做好，电影视效是关键。
《精绝古城》各种怪物，做到惟妙惟肖。
野人沟古墓的红犼，像红色大猿猴，身体硬如铁，喜欢在地下挖洞。
昆仑山裂缝中的霸王蝾螈，头像青蛙，身体像没皮的鳄鱼，有十几米长。
牛心山喇嘛沟林子里的人熊，个子比一般熊大，也比一般熊强壮，因为喜欢直立行走而得名。
昆仑山的火瓢虫，全身晶莹透明的瓢虫，有时放出蓝色火焰。只要有实体接触，火焰能在瞬间传播，燃烧力极强，能在极短时间内将人烧死。
关东军地下要塞的猪脸大蝙蝠，学名叶口名齿蝠，蝙蝠中罕见而又最凶恶的品种，有獠牙和利爪，喜欢生活在牧区草原的地下洞窟中，夜间出没捕食牛羊等。
同在地下要塞的草原大地獭，鹰钩鼻，血红怪眼，脸像狒狒，脖子很长，皮肤又黑又硬，身体大小和形状像狗熊，但稍扁，后肢呈弓形，又粗又短，前肢长得出奇。喜欢捕食大蝙蝠、大地鼠和蟒蛇。
西夜古城的沙漠行军蚁，身体乌黑，尾巴血红，普通兵蚁有一个指关节那么大，蚁后有羔羊那么大。一旦群攻，所过之处活物只剩一堆白骨。
扎格拉玛山谷的黑眼怪蛇，头顶有黑色肉瘤，像眼睛一样，对光极敏感。生命力极强，在被切成两段后短时内仍可攻击。剧毒，咬人后几秒即毙命。被害者表情恐怖。
精绝古城女王古墓的尸香魔芋，色彩极艳丽，使人产生幻觉，戴防毒面具也没用，时效超长。长在古墓里，能使尸体不腐烂和发出芳香。
原著结构完整，沈三通要做的就是将电影视效化。