新时代艺术家（重生） 第354节

  “艺术总监是电影节的策划者，也是中枢，对内容进行策划和组织。”
  “涉及电影节的方方面面，从团队的组建到板块的设置。”
  “从电影选片到评审团的组建，从重量级嘉宾的邀请到媒体的邀约，从活动的策划到执行……”
  “可以说，艺术总监就是电影节的掌舵人，通过选片来传递出电影节的定位和理念。”
  于冬懵逼了：“仔细想想，我听说过电影节的艺术总监，但又都忽略了。之前好像下意识的不关注他们，怎么回事？”
  沈三通道：“这就是障眼法，站到台前是要承担责任的，在幕后，可以享受无尽的权力，也不用承担责任。”
  “与导演、演员等小角色相比，公众陌生的艺术总监，才是电影背后的推手，真正的大人物。”
  “吉尔·雅各布，从1978年到2000年，担任戛纳电影节艺术总监二十多年，当年就是他对张艺谋电影的国旗、国歌镜头，有强烈意见。”
  “阿尔福雷德·鲍尔，执掌柏林电影节二十多年，莫里茨·德·哈德尔登，从1980到2001，也是二十多年。”
  “威尼斯电影节的艺术总监，相比柏林、戛纳动辄20年任期有所不同，更换频繁。”
  “00年前后，威尼斯电影节出现了一段明显的震荡期。”
  “04年，马可·穆勒从莫里茨·德·哈德尔登手中接任艺术总监。”
  “从威尼斯电影节离职的莫里茨，在柏林电影节任职二十年之久，又在02、03年任威尼斯艺术总监。”
  “按照我们一些媒体的说法，马可做了威尼斯电影节艺术总监后，更加关注华语电影，华语电影也迎来了威尼斯历史上最好的时代。”
  “我觉得更准确的说法，不如说加大了对华语，准确的说，对国内的攻势。”
  “这帮艺术总监，电影节的掌舵者，都是同一伙人，背后是同一个群体，这些人有一个共同特征。”
  “简单来说，不绝对的反中，就等于有罪。”
  于冬见了鬼一样。
  别说于冬，就算是姜文也是见了鬼一样。
  沈三通不说，他们是真不知道，这些电影节背后是一帮人。
  其实想想又莫名的可以理解。
  于冬道：“为什么之前没有注意到，动不动二十年的任职，这不是那啥吗？”
  按照西方的口径，这不是赤裸裸的独裁，赤裸裸的威权吗？
  于冬在业内干了很久，好像没注意过这一点。
  姜文也是面色凝重。
  他混迹了很多次国际电影节，外国老婆也娶过，艺术总监的名字也听说过，但是没有这种直观的感受。
  按照沈三通摆出来的事实，哪有什么三大电影节，其实是一伙人。
  而且这伙人，立场一致，全部都是反中华。
  姜文眼睛眨巴眨巴。
  他思考了一下，发现沈三通说的没错。
  在三大获奖的国内电影，或多或少都带着批判，不带批判而获奖的很少很少。
  沈三通继续道：“我们不关注很简单，因为背后操作者，太懂媒体传播了。”
  “首先，外国的媒体，很有纪律，刻意的忽略。”
  “不会提艺术总监的作用，主要数台面上的人物。”
  “其次，我们的媒体，基本上只听个响，不会去揭露背后的故事。”
  “以复读的方式，膜拜的方式来看待国外。”
  “就算他们查到了，写的也是国外二十年连续做艺术总监，是为了电影节稳定运行。”
  “不会扯到批判、否定那一套。”
  “甚至连赞美，也发不出来。”
  “因为赞美，会给出有效的信息，背后的人，不希望这些小动作被看到。”
  这些所谓的国际电影节，和艺术无关。
  没有一点客观、中立、自由的样子。
  一点都没有。
  往往越强调什么越没有什么。
  姜文被冲击的有些大，说了句掉分的话：“《太阳》其实是有点混乱的，也不是没有希望。”
  沈三通同情的看了姜文一眼：“《色·戒》太强了，放在哪个电影节都会拿奖。”
  “这种族裔之光，出卖自己的族裔，自甘下贱的电影，太罕见了。”
  第62章 李安本来面目，《色·戒》产生背景
  沈三通的说法让于冬摸不着头脑。
  李安这个国际大导演，在沈三通嘴里，成了自甘下贱的人。
  还有什么出卖族裔。
  于冬电影都没看，还没上映，他相信沈三通也没看，所以很迷惑。
  于冬问沈三通：“怎么得出来的结论？”
  姜文若有所思。
  《色·戒》是有原著的，张爱玲的小说。
  沈三通对姜文道：“我听闻李安想让你来演主角，你拒绝了，想必也知道原著是什么样？”
  如果是公众层面，面对这个问题，姜文会糊弄过去，推给理解不了。
  没有外人，姜文也不藏着掖着：“有病才去演张爱玲的小说，她就是一汉奸。”
  于冬道：“李安来拍，应该会有自己的创作吧？”
  沈三通冷笑一声：“不创作还好，创作更坏，李安的作品有一个显著的特点。”
  姜文问道：“什么特点？”
  沈三通揭开李安的老底：“说的好听点是用东方文化的壳，内里填充西方精神。”
  “实际上是迎合美国驴党为首的一帮人，带有猎奇的窥探东方文化。”
  “他心态很女性化，依附，在家六年，靠老婆养活。他的第一部戏《推手》里，有个外国媳妇的角色。”
  “经常呆在家写稿照顾孩子的女人，其实就是李安蜗居时的写照。”
  “当他自身和电影，展现出猎奇、合理化现状、依附规则等特质的时候，所谓的国际电影节彻底向他敞开了大门。”
  “无数荣耀蜂拥而至。第二部《喜宴》获得柏林金熊奖，奥斯卡外语片提名。”
  “走捷径总归是走捷径，《绿巨人》的时候，有原著基础，也做不好故事，大扑特扑。”
  “《断背山》回到了老路，虽然不是西方窥视东方，但也是猎奇。”
  “象党的牛仔，名义上保守，整天高喊反同，实际上是深柜。”
  “西部牛仔同性恋，看看这个关键词，满足美国白左的意淫，为驴党价值观冲锋呐喊。”
  “他最好不要加入自己创作，《绿巨人》的失败在前，《断背山》成功在后，《色·戒》上他必然忍不住走捷径。”
  “走捷径就是这样，一旦开始，就停不下来。”
  “其实，选中《色·戒》进行改编，就说明他打定主意要走捷径了，依然猎奇。”
  “对他而言，这是他获得所有名利的秘诀，存在路径依赖。”
  沈三通没提《卧虎藏龙》引导中国商业电影发展的事，太阴谋论。
  同样没提，《色·戒》也许是再次引导。
  让国产片走向韩国的死路，往边缘、黄方面引导。
  沈三通肯定道：“《色·戒》必然通杀各大电影节。”
  不提阴谋论，沈三通对《色·戒》依然有“信心”。
  题材方面那么“好”，西方标准的好。
  中国要重新选择商业电影发展方向，沈三通自己走出一条路不假。
  但这个圈子里，大部分还是服从于美国好莱坞构建的价值观。
  《色·戒》绝对会受到追捧。
  哪怕不是有人从立项开始进行谋划，但是在这个时机出现，对方会抓住。
  战略层面，美国精英很垃圾。
  一个个都是利益精算师，没人在乎群体。
  但战术层面，沈三通从不小看美国精英。
  于冬cpu都你妈的烧了。
  无论是沈三通对于国际电影节的评价，还是对李安的评价，都彻底颠覆了他的认知。
  道德上出卖族裔，职业上作为导演走捷径，沈三通是把李安彻底否定了。
  姜文也是震惊，情不自禁问道：“照你这样说，国际电影节的背后是同一伙人，李安也是他们选中的，有点惊悚。”
  沈三通反问：“这不是理所当然吗，像贾樟柯的电影，你觉得真能赚钱吗，为什么还是有人买他的版权？”
  “把他电影版权买下来，放在艺术院线放映，收不回成本，要靠官方拨款。”
  “人家花钱，然后挑选符合自己利益的文化作品，挑选文艺白手套，不是正常的吗？”
  “它们的媒体为此服务，将这些事情遮掩住，淡化处理，不也是正常吗，拿钱办事。”
  于冬张了张嘴。